本文摘要：十年前，在华南地区谈到“当代艺术”这个词，大家往往第一个想起的是广州。那里汇集着广东美术学院、广东美术馆以及不少以当代艺术为经营目标的画廊，再加涉及的艺术评论家与专业人士，甚有当代艺术“重镇”的姿态。但随着这十几年来，在何香凝美术馆、OCAT深圳馆以及其他艺术机构的持续推展下，当代艺术大展屡屡“落地”深圳，再加“艺术深圳”、艺术博览会的助力，让深圳一跃而出当代艺术的“后起之秀”。 经过十年累积与溶解，深圳这片艺术“热土”也更有了不少当代艺术画廊南下入驻。

十年前，在华南地区谈到“当代艺术”这个词，大家往往第一个想起的是广州。那里汇集着广东美术学院、广东美术馆以及不少以当代艺术为经营目标的画廊，再加涉及的艺术评论家与专业人士，甚有当代艺术“重镇”的姿态。但随着这十几年来，在何香凝美术馆、OCAT深圳馆以及其他艺术机构的持续推展下，当代艺术大展屡屡“落地”深圳，再加“艺术深圳”、艺术博览会的助力，让深圳一跃而出当代艺术的“后起之秀”。

经过十年累积与溶解，深圳这片艺术“热土”也更有了不少当代艺术画廊南下入驻。除了桥舍画廊、海莱画廊已在深圳开办分空间；今年3月19日，蜂巢当代艺术中心的新空间将要在华侨城创新园开馆……他们为何自由选择深圳作为战略布局的第一步?深圳在发展当代艺术领域的优势确有?未来深圳当代艺术发展趋势如何?针对这些问题，记者专访了涉及人士，得出独家理解。画廊“南下”占有先机深圳，这座曾被人称为“文化沙漠”的城市，如今早已大有所不同。

从到美术馆参观的络绎不绝的观众到各大艺术空间如雨后春笋冒头;从繁华的“艺术深圳”到倍受注目的大师展览，从日益激增的艺术盛事到各种各样的公益美学教育……艺术正在与这座城市再次发生更加紧密的关系。艺术的发展路径，往往预示着艺术家的流动与市场的发展，合力之下，才能渐成气候。深圳近几年来在当代领域“异军突起”，可谓火热的当代艺术生态，也更有着更加多的画廊“南下”深圳，企图占有先机。

桥舍画廊是最先在深圳开办分空间的当代艺术画廊。自由选择落户深圳，与创办人陈昕的个人经历不无关系。毕业于建筑学专业的陈昕，早年在深圳进公司时，之后早已零散地珍藏当代艺术作品。

在经历了一段深圳、北京两边跑完的生活后，2006年，在当代艺术市场受到影响的大环境中，陈昕在北京创立了桥舍画廊。2012年，又在其生活多年的深圳开办了桥舍的分空间。

2015年底，海莱画廊在正式成立十五周年之际，其新的空间在深圳快乐海岸月开业。之所以要求在深圳开始新的空间，海莱画廊负责人董炜回应，自2011年迁居深圳后，渐渐了解地注目深圳的艺术生态，“在深圳居住于的几年里，我们找到深圳有很多精英人群，他们对学术性的作品十分不愿理解。

另外，深圳艺术生态很年长也很有朝气。尽管深圳的艺术市场还不成熟期，但其生机勃勃的生长状态，给人带给许多惊艳。”事实上，十几年前，有很多画廊也实地考察过深圳的艺术市场。

彼时，深圳的艺术市场还正处于大大常态的过程中，但已呈现出积极向上态势。因此，不少画廊仍然注目深圳艺术市场的动向。直到将近两三年，才确实有画廊要求或者早已在深圳开办分空间。

蜂巢当代艺术中心就是这样一家寄予厚望深圳，并将第一步扩展放到深圳的艺术机构。其在深圳的新空间将于3月19日开馆。开馆展将以“灵晕与气韵：当代艺术的十二个东方样本”为主题，邀12位最重要、年龄稍长且合乎策展主题的艺术家参予。在其中，我们难于找到梁铨、周力、贤贤錞等深圳本土极具知名度的艺术家。

在创始人夏季风的规划中，深圳空间并非北京空间的附属，有其展出线索的独特性;是互相补足的关系，而非非常简单的拷贝和重制。台湾画廊大象艺术空间馆也参予了去年“艺术深圳”，大力在深圳找寻分空间。大象艺术空间馆艺术总监钟经新回应：“深圳是一个急速变化的城市，它的当代艺术市场还正处于生根状态，参观人士的参观习惯还没那么做到，但是他们接受度比其他城市远比对外开放，可以延长市场培育的时间轴。

”区位优势突显从天南海北回到深圳扎根的画廊精心打算，信心满格，看上的就是深圳乃至华南地区的艺术市场的未来发展前景。夏季风谈到落地深圳的原因时回应，“首先，如果拿深圳与上海互为较，上海的艺术市场更加饱和状态、竞争力更加强劲，而尽早在深圳创建空间，对蜂巢来说，是在时间上，于一级市场范围内占有先机。其次，深圳是一个移民城市，开放性很高，居住者多来自五湖四海，没地域性的偏见，其中专门从事高新技术产业的为主。

而现在，很多艺术家也自由选择在深圳移居。”去年的“艺术深圳”博览会让夏季风的印象深刻印象，首次试水之后获得不错成绩。在他眼中，深圳的艺术氛围不俗，离香港很将近——这些都是不利于画廊发展的因素。

“蜂巢原先的深圳藏家也较为多，2016年参与“艺术深圳”博览会，我们又感受到了当地藏家的热情。经济发展造就文化消费，我指出将来深圳的艺术市场空间相当大。”随着画廊与艺术机构的较慢发展、“艺术深圳”品牌的影响力与辐射力大大减少、深圳艺博会向当代艺术转型，以及一大批艺术家自由选择在深圳生活与工作、国际大拍卖行争相来深圳举行拍卖会预展、交流……从常态中一路发展的深圳当代艺术生态步入“异化期”。实力雄厚的经济实力、国际化大城市的定位、厚积薄发的艺术生态、资深又有专业眼光的藏家大大减少、对外开放相容创意的城市精神……这些都是不少画廊经营者对深圳的印象。

业内人士指出，当深圳的画廊、艺术家、藏家等群体超过一定的量构成完备的艺术生态时，大家渐渐不会构成一个共识：如果在华南地区开办画廊的话，深圳不会是选用。深圳文博会有限公司副总李景云在去年的“艺术深圳”博览会拒绝接受记者专访时回应，一些画廊早已闻到了深圳艺术市场的商机，“我指出深圳尤为核心的竞争力就是区位优势。”“因地制宜”筹办展出深圳的开放性、包容性强劲，也没根深蒂固的岭南文化，当代艺术另辟蹊径追求的气质与深圳的创意精神一脉相承。

对于画廊来说，扎根深圳是第一步，接下来，如何让画廊发售的作品与艺术家更加能切合深圳本土的地气沦为他们所思维的问题。夏季风指出，深圳本土的艺术环境具有独特性，“深圳是一个尤其对外开放的城市，我们所理解的藏家群体当中很多人专门从事金融投资、高科技产业，大多数藏家享有海归背景，艺术视野对外开放。他们在趣味上偏向于艺术性更加强劲的、而非现实主义风格的艺术作品。深圳的展出，我们期望能辨别出有一条更加原始的线索，它不会比北京的展出更为国际化。

”董炜也回应说道，在自由选择举行展出与推展艺术家不会考虑到“因地制宜”这一原则，“不仅不会举行各类社会公益艺术教育，大力培育市场，我们还不会与本土的同行、同业环绕着艺术生态展开交流，也不会注目与推展本土的艺术家。

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